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Daniel Friederich Concert 1960 – Frankreich
Eine einmalige Gelegenheit, eine Daniel Friederich von 1960 zu erwerben, die für Romain Worschech, den berühmten Komponisten, Arrangeur, Interpreten und Gitarrenlehrer (1909-1996), angefertigt wurde. Romain Worschech veröffentlichte mehr als 108 Stücke und Methoden und erhielt 51 Jahre lang diese Gitarre als Anerkennung für seine Arbeit als Gitarrist. Diese ‘Worschech’-Gitarre ist weder ein Recital- noch ein Arpeggio-Modell, sondern ein Konzertmodell, wie die Qualität des Holzes, die Widmung und die Bedeutung des Besitzers belegen, da Daniel Friederich erst Jahre später mit der Ausgabe seiner Konzertgitarren begann. Die Gitarre wurde perfekt gepflegt. Sie ist sehr leistungsstark und bietet einen unvergleichlichen Klang. Zweifellos eine der besten Friederich-Gitarren, die wir je spielen durften.
Die Gitarre wurde 1960 in seiner Werkstatt in der Rue Ramponneau 21 hergestellt und nach 1966 repariert, was wahrscheinlich von Daniel Friederich durchgeführt wurde. 1966 zog Daniel Friederich mit seiner Werkstatt in die Rue Sergent Bauchat um, weshalb es 2 Etiketten von Daniel Friederich gibt, das alte und ein neueres.
Die Gitarre wurde sehr professionell repariert und gewartet und befindet sich in einem perfekten Spielzustand. Der Lack wurde fachgerecht erneuert.
Diese Gitarre ist ein Konzertmodell und kein Recital- oder Arpège-Modell, was durch die Verwendung eines sehr schönen Rio-Palisanders – der für das Konzertmodell reserviert war – und den Ruhm des ersten Besitzers Romain Worschech (Widmung „A Romain Worschech amicalement DF“) bestätigt wird.
Hier sind einige Informationen über die Gitarre:
- Fichtendecke, die eine Reparatur unter dem Steg aufweist und fachmännisch repariert wurde.
- Die Bünde und Sättel wurden ersetzt.
- Die Mechanik wurde durch eine, wie wir meinen, Rodgers ersetzt.
- Die Gitarre wurde fachmännisch mit einem sehr feinen Tamponlack neu lackiert.
- Der Boden und die Zargen sind ohne Reparaturen und aus Rio-Palisander.
- 65 cm und 52 mm
Die Konzertgitarren des Gitarrenbauers Daniel Friederich gehören zweifellos zu den besten Konzertgitarren der Welt. Die Magie des legendären Friederich-Sounds wird durch die Verwendung von Fichte, die für Komplexität sorgt, und Palisander aus Rio noch verstärkt: eine schöne Dynamik mit tiefen Bässen, eine unglaubliche Klangqualität und eine perfekte Balance zwischen hohen und tiefen Tönen. Angenehmerweise erschien uns der Hals weniger geschultert als bei den späteren Friederichs und daher angenehmer.
Über Daniel Friederich :
Daniel Friederich wurde am 16. Januar 1932 in Paris in eine Familie von Kunsttischlern geboren und wuchs im Viertel Faubourg Saint-Antoine in Paris auf, wo sich die Kunsttischlerwerkstätten der Hauptstadt befanden. Dort erlernte er die Kunst des Gitarrenbaus. Im Jahr 1948 kaufte er seine erste Gitarre und nahm Unterricht bei Christian Aubin. Zu dieser Zeit legte Aubin, der sowohl Gitarrist als auch Gitarrenbauer war, gerade letzte Hand an eine Gitarre nach einem Modell von Antonio de Torres. Dieses Exemplar inspirierte Friederich 1955 zu seiner ersten Gitarre.
Ende der 1950er Jahre eröffnete Friederich seine erste Werkstatt in der Rue Ramponneau 21, wo er hauptsächlich drei Modelle – die Arpège, die Récital und die Concert – sowie einige Flamenco-Modelle entwickelte. 1966 ließ er sich in der Rue Sergent Bauchat im Viertel der Kunsttischler nieder, wo er bis zu seiner Pensionierung blieb.
Im Jahr darauf nahm er an einem Geigenbauwettbewerb in Lüttich teil, bei dem er eine Gold- und eine Silbermedaille erhielt, die von dem berühmten Komponisten Joaquin Rodrigo, dem Virtuosen Alirio Diaz sowie den Geigenbauern Robert Bouchet und Ignacio Fleta verliehen wurden. Die Begegnung mit letzterem führte dazu, dass er später für die Familie Fleta arbeitete.
Daniel Friederich war ein leidenschaftlicher Geigenbauer und ging bei der Herstellung seiner Instrumente stets rational vor. Er war akribisch und jede seiner Gitarren ist das Ergebnis gründlicher Arbeit und verschiedener Tests und Messungen. Anfang der 1960er Jahre trat er dem Akustiklabor der Universität Paris IV bei, um Experimente zur Verbesserung der Gitarre durchzuführen. Dies ist einer der Gründe, warum seine Instrumente heute so begehrt sind.
